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Abstract

RESUMEN

La cercanía intelectual, artística y biográfica entre Federico García Lorca y María Zambrano ya ha sido señalada por algunos investigadores —entre ellos, Virginia Trueba Mira y Goretti Ramírez— y sin embargo, no es una especialidad de los estudios lorquianos. Esta proximidad se suele estudiar sobre la base de la antología de Lorca que Zambrano editó y prologó durante su exilio en Chile, luego de la muerte del poeta, y al explorar la faceta de Zambrano como crítica literaria. Pero, más allá de eso, la hipótesis de este estudio consiste en que el teatro de García Lorca —y especialmente aquellas obras menos racionalistas— puede ser leído a la luz del pensamiento de María Zambrano. El público (1930) es una obra dramática que forma parte de la llamada “trilogía del teatro imposible” de Lorca, cuyas marcas surrealistas ponen en escena algunos temas recurrentes como el deseo homosexual, el género y una reflexión sobre el teatro burgués. El presente ensayo propone una interpretación de esta obra a través de la noción de conocimiento poético de Zambrano, que es una respuesta a la crisis del racionalismo europeo que anuncia en sus libros Filosofía y poesía (1939) y Pensamiento y poesía en la vida española (1939). Estos trabajos filosóficos son considerados como las primeras explicaciones de lo que más tarde se conocería como la “razón poética”, una nueva epistemología y quizás el concepto más importante dentro del sistema de pensamiento zambraniano.

PALABRAS CLAVE: Federico García Lorca, María Zambrano, Generación del 27, teatro español, poesía.

ABSTRACT

The intellectual, artistic, and biographical connections between Federico García Lorca and María Zambrano have already been highlighted by some researchers —including Virginia Trueba Mira and Goretti Ramírez— and yet they are not a specific focus of Lorca studies. These connections are usually studied with regard to Zambrano’s Lorca anthology, published after the poet’s death and which she wrote an introduction to during her exile in Chile, and by exploring Zambrano’s voice as a literary critic. But beyond that, the purpose of this paper is to argue that Lorca’s theater, especially his less rationalist works, can be read in the light of Zambrano’s thought. El público (1930) is a dramatic work that is part of the so-called “impossible theater” by Lorca, whose surrealist tendencies address recurring themes such as homosexual desire, gender, and an examination of bourgeois theater. This paper offers an interpretation of this play through Zambrano’s notion of poetic knowledge, which is a response to the crisis of European rationalism that she presents in her books Filosofía y poesía (1939) and Pensamiento y poesía en la vida española (1939). These philosophical works are considered the first descriptions of what would later become known as “poetic reason,” a new epistemology and arguably the most important concept within the Zambranian system of thought.

KEYWORDS: Federico García Lorca, María Zambrano, The Generation of 27, Spanish theatre, poetry.

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